元代画家倪瓒山水森林画赏析

清代徐章画《倪瓒像》

元代倪瓒紫枝山屋图

元倪瓒《右间寒松图》

《古木竹石图》 元倪瓒纸本水墨立轴长64.3厘米宽37.3厘米北京故宫博物院藏

《古木竹石图》 斜坡岩石间有几丛稀疏的竹丛和两棵枯树。笔墨浓淡相间，层次感丰富，境界清晰广阔，意境古朴悠远，呈现出静谧悠远的气息。卷轴上方有元明代羽泉、唐肃、高训之、于思季、张謇、吴禄充、王灿所作诗七首。馆藏印章有：枚《蕉林书店》朱文印、《蕉林宝万》朱文印、《伯阳书》朱文印、《同知堂珍藏》朱文印、《鸿儒》朱文印、《宝云楼》书画》《实录》朱文隐《子安集注》朱文隐与清代宅鉴定印章《乐寿堂鉴赏珍品》朱文隐《乾隆御宝》朱文隐《乾隆鉴赏》朱文隐，西塘经《建熙》朱文隐，《乙子孙》朱文隐，《石渠宝记》朱文隐。经《故宫博物院藏品大系·元》画系列六等影印本；《石渠宝笈初编·御书房》 记录。

倪瓒，元代，竹，美石，纸本卷轴，96X36.5

《梧竹秀石图》轴，元代，倪瓒绘，纸本，墨笔，长96厘米，宽36.5厘米，北京故宫博物院藏。

《梧竹秀石图》 画湖，立石高高，梧桐稀疏，左右倒影。树干美石画得匆匆，五野画得宽阔湿墨。虽是“用笔不求形似”的作品，却有着丰富、淋漓的墨趣，独具一格。

画中有一棵梧桐树，几根稀疏的竹竿，一片平坡平石的湖水，其间还有一滴滴水。与以往画家用干、淡、散、艳的笔墨不同，整幅画用豪放的笔墨书写，颇为传神生动。乌叶是用粗毛笔和湿墨横着画的。浩瀚超突然，清影如盖。树干和美丽岩石的表情也都是横写的。湖石龟裂，浓墨重彩，有北苑之意。此画是倪瓒成熟时期画风罕见的变异。画家运用墨色浓淡、干湿，使画面层次丰富。梧桐、竹、石的表现，与注重肖像、追求造型相似的宋画相比，有了很大的变化。也凸显了通过笔墨表达自己的心灵。政和《艺苑卮言》 中云：“山水以神韵为主，造型嵌于其中。”倪瓒在这幅画中，在不改变物体形状的情况下，处理仓促染色的矛盾恰到好处。

画中印有“居曲外石”、“寰仙”、“真居”、“居曲外石张天宇印”。共有梁清标、安琪、乾隆内府、庞来臣等人的印章18枚。

《墨缘汇观》、《大观录》、《式古堂书画汇考》 说明。

此画上题：“真居道士将常熟山拜访王君章，于隐写美竹美石，寄予钟素小莲。又作诗：高武朱熹居南”。小溪的声音让我坐在五月的寒冷中。”

张宇在右上方题写：“青桐荫下有一石，回头一看，未曾消失。展开的画面，如云林之影，似与楚瑶在面前嬉戏。”吾写此纸，附于老仆到普轩时的字画。”

中上部乾隆题字：“乌如雨竹远风，岩近香同。数百年来，墨戏相传，观之如画”。御题《乙卯春月》。

袁泥瓒《秋亭嘉树图》 立轴、纸、墨笔。长134厘米，宽34.3厘米，北京故宫博物院藏。

此画描绘秋山秀木，沙中孤亭。岩石皱褶，苔藓点缀横纹。树木画得松散状态，笔架意味深长。风格天真阴郁，意境苍凉冰冷。同名《7月6日……写了秋阁树美图，并作诗赠之》。

元泥瓒《容膝斋图》 纸本水墨，长74.4厘米宽35.5厘米，台湾故宫博物院藏。

少保你瓒《容膝斋图》

此画分近、中、远三景。近处为平坡，上植数棵树，有时饰有茅草亭。远处是山顶或低土坡，作为近景和远景的过渡。大部分都是大面积的空白区域，没有一滴墨水，代表湖水。

袁泥瓒《水竹居》 纸本设色，长55.5厘米x 宽28.2厘米。中国历史博物馆藏。

元代倪瓒《雨后空林图》 纸本设色，纵63.5公分横37.6公分，台北故宫博物院藏。

倪瓒擅长画水墨山水，很少画色彩。 《雨后空林图》是他罕见的彩色作品之一。而且倪瓒的作品大多描绘的是非常简单的场景，而这幅作品描绘的是高山大水，景色丰富。画面描绘一座高山，一条细细的瀑布从山涧流下，穿过岩石，流入山脚下的一片水域。山前有一条小河蜿蜒缓缓流过，有石桥横跨，水中无波涛。两岸地势低平，林木稀疏，树木空旷。森林下只有一间房子，但人走后却空无一人。画中山石多布满麻布，褶皱龟裂，干笔淡墨，浓墨点缀青苔，用色淡雅柔和。整个画面布局饱满饱满，稳中有变，场面广阔，意境淡疏，雨林天空景象如现。

袁泥瓒《虞山林壑图》 立轴、纸、墨笔。长度：94.6 厘米，宽度：34.9 厘米。大都会艺术博物馆（美国）收藏。

袁泥瓒《虞山林壑图》 立轴、纸、墨笔。长度：94.6 厘米，宽度：34.9 厘米。大都会艺术博物馆（美国）收藏。

此画仍采用一河两岸的构图，但水中有五个岛屿和一群杂树，远处的山和近处的山坡上有更多的浅色墨迹。画风较他的典型作品更为浓重。与《渔庄秋霁图》、《枫落吴江图》等以线条勾画斜石的画作相比，此幅斜石画采用干笔，风格庄重。这应该是倪氏晚期山水画的一个特点。

元泥瓒《六君子图》 纸墨，纵61.9厘米横33.3厘米，上海博物馆藏。

元泥瓒《六君子图》 纸墨，纵61.9厘米横33.3厘米，上海博物馆藏。

《六君子图》描述了江南的秋天景色。坡上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树。它们浓荫蔽日，巍然屹立。画面的上部是远处的山峦和地面。整个画面气氛苍凉，近乎荒凉，文笔简洁、稀疏。此图后，有黄公望诗一首：“远望云山，隔秋水，近处古树托毗陀，我竟比六君子更刚正不偏。” ” 《六君子图》 因此得名。

树木的笔触简单而稀疏，看似随意却蕴藏着坚强的骨骼。因此，王铎在题词中评价道：“画虽朴素，但神韵不薄。”画中有一个自标题，描述了绘画过程。此图作于至正五年（公元1345年），时年倪瓒四十五岁。画中还有袁公望、朽木十石、赵进、钱云等人的诗。诗池内有明代董其昌题字，镜框上有明代王铎、周寿昌、徐乃璞、清代陈容等人的题跋或题记。

元代倪瓒《琪树秋风图》 立轴、纸、墨笔，长62厘米宽43.3厘米，上海博物馆藏。

此图中，用淡墨显露坡上的乔克拳头石，用浓墨描绘三五根细竹，充满古风的淡雅与秀丽。倪瓒的作品被当时的人们形容为“毫无尘埃气息”。画面总是远处的小景，稀疏而荒凉，树枝上没有绿叶，只有稀疏细细的枯枝，传达出一种寒冷、孤独、冷漠的感觉。与其说是表现风景，不如说是心情的写照。

元倪瓒疏林图