带你走进故宫大展：领略希腊克里特岛神话印记与文明密码

【带您观看展览】

景明每日记者李Yun

从4月15日开始，当您进入宫殿博物馆的 Gate展览厅时，您就会感觉像进入希腊的神秘克里特岛。在特别的展览“ ：希腊的克里特岛神话”中徘徊，您不仅可以感觉到神话标记埋在古代地层深处，而且也将米诺亚文明作为古希腊文明的来源，是通过宝贵的历史文明的来源，并解释了西方文明的遗传来源。

戴达卢斯在克里特岛的传奇

克里特岛，希腊，位于爱琴海南端，在希腊半岛，爱琴海群岛，北非大陆和小亚细亚的海洋对面。它是连接欧洲，亚洲和非洲三大洲的关键跳板。独特的地理隔离和史前文明的过错给克里特岛带来了一个谜，并成为养育神话的肥沃理由。在古希腊神话中，克里特岛是宙斯的家乡，众神之王，已经诞生了各种动人的传奇。

是古希腊神话中的传奇人物。他结合了发明家，建筑师，熟练的工匠，雕塑大师和创新工具制造商的身份。在古希腊文学中，米诺斯文明中的许多技术创新都归因于这个标志性的工匠。这使人们想起了中国的卢本。宫殿博物馆中国策展人和展览系Bo 说，达达鲁斯是克里特岛神话家谱的核心象征。该展览以“ ”命名，旨在强调人类文明发展的共同点 - 创新是发展的根源。

图片由Li Yun摄，

从荷马的史诗般到奥维德的“变态”，达达拉斯神话已经循环并恢复了八百年。其中最著名的是设计和建立迷宫以监禁 的故事。大约3500年前，在展览馆里有一个牛头形的绿色泥石石，这意味着迷宫怪物并非一无所有。这个杯子是用绿色石头雕刻而成的。牛的脸上的头发精巧雕刻，额头上可以看到蜗牛形的旋风。 “ ”一词起源于希腊语，意为“流”。许多古老的文明都将杯作为牺牲容器，其最大的特征是该仪器具有液体喷射端口和液态出口端口。像漏斗一样，从上方注入液体并从下方流出。该杯子的注水端口位于后颈和牛的左角，水出口位于牛的嘴里。 杯子通常是圆锥形的，并且具有动物头形。专家说，克里特岛统治者通常将野兽杯作为外交礼物送给其他国家。在希腊发掘出的牛头形的杯子的图像和第18埃及王朝的坟墓上的杯子表明，这一文物在地中海东部的克里特岛与其他文明之间的互动中起着重要作用。

希腊和罗马作家以克里特岛为叙事背景，不断地改善达达卢斯的神话。如今，在希腊和罗马神话中，工匠和熟练的工匠的创造，凡人与神之间的游戏诞生岛，迷宫和飞行的奇迹……曾经分散的传奇已经融化为系统的文学文学宝藏。这些对智慧和勇气的赞美已经通过赋予考古学家的权力来煽动历史的诵经。

考古学找到了神话的根源

几千年来，缺乏经验证据使人们难以判断达达鲁斯的现实和迷宫的故事。神话最终是神话，一切都保持在梦幻般的幻想中。直到19世纪末，英国考古学家亚瑟·伊万斯（ Ivans）和其他人都遵循神话来攀登克里特岛的指导。克诺索斯宫（ ）遗址的令人惊叹的发掘不仅证实了青铜时代的米诺斯文化的荣耀，而且还使戴达卢斯（）建造迷宫的传说回荡了历史真理 - 那些年前数千人的“淡淡的宫殿”是“ Maze ”的存在的最有力的物理证据。

Gate展览厅“重新出现”著名的 遗址，营造出沉浸式的展览氛围。观众可以跟随“达达洛斯”的脚步，并从传奇的神话故事中走入真正的考古世界，并体验各个方面的米诺斯建筑，壁画，文字，古铜色，彩绘陶器，石材饰物，石材工具，密封工具和雕像艺术的美。

尽管人们不知道达达卢斯传奇的最早起点，但他们可以看到克里特岛上古代文物的线索。在一个拥有3,300年历史的线性粘土板上，写了《达达拉斯神庙》的名字。可以看出，当时，达达鲁斯的神话已经概述了，故事的内容可能来自现实生活。

展示柜中有一组3300年前制造的女陶器。这三个舞者举起双臂，形成了半圆，一个七弦琴在中心举着七弦琴。他们穿着地板长裙，宽带和紧身的衣服。棕色的绘画不仅概述了深v项圈，衣服的图案和褶皱，而且还描​​绘了表演者脖子上的两条项链。女雕像的头发是圆形的，面包绑高。在克诺索斯宫（ ）的废墟中发现了一群舞小雕像，在这个特定空间进行的舞蹈活动让人联想到荷马史诗提到的“阿里亚德舞池”。这个舞池是由达达鲁斯（）为米诺斯（Minos）的女儿阿里亚德（）建造的杰作。从陶土雕像的舞蹈姿势来看，人们似乎感觉到帝国家庭庭院的喧嚣。

许多典型的“货币”物品是从克诺斯宫的废墟中发掘出来的，例如这个海洋生物图案的陶器瓶。瓶子的侧面装饰有巨大的章鱼图案，额叶姿势描绘，滚动的触手覆盖了整个瓶子的表面。触角上有海胆，海螺和海藻小岩石。希腊专家介绍，这种海洋风格的陶器通常设计优雅，装饰主题可以完美匹配并突出器具的形状。最精致的陶器可能来自宫殿研讨会。

青铜时代的东方回声

对于记者来说，这是一次非常独特的展览经验 - 看着展示柜中的希腊文化遗物，中国的文化文物在他们的脑海中不断闪烁。

大约3500年前，古希腊人在粘土板上雕刻了线性角色，而中国人用乌龟壳和牛骨雕刻了甲骨文。大约3,800年前，由希腊人制造的友善式储物罐，代表了水浪和中国摩yaya漆的陶器的典型涡流图案；大约3,700年前，还有在蛋壳陶器杯上绘制的白色花朵，这使人们想起了文化中的蛋壳黑色陶器杯和 的“花”形式。

也有青铜和尼德斯...在史前时期，中国和希腊似乎没有任何文化交流，但是为什么我们总是能在米诺曼文化中看到“中国文化”的阴影呢？这种美妙的感觉终于在展览的最后一部分中找到了解释。

展览结束时的“海洋和月亮发光”章节使用对比，展示了13个重要的文化文物，从新石器时代晚期到宫殿博物馆的周和周王朝，并与克里特美女时代的文化文化文化跨时和空间进行了对话。例如，在米诺斯（Minos）涂漆的陶器下，放置了文化涂漆的陶器罐。专家说，彩绘陶器在中国和希腊拥有独立的文化基础，其艺术风格既具有共同性又具有差异。两者反映了农业文明和海洋文明对自然景观的抽象表达和直观描述。

中国文化的Jade Cong和两种仪式的Qijia文化的三景，而Minos文化的Jade乐器则强调实用价值，并且主要用于制作杯子，鸟类形状的碗等，将天然材料整合到日常生活中，反映了两种文化和分离两种既上的文化的各个方面。

当青铜文明的第一条光线同时照亮了爱琴海和中国土地时，米诺斯工匠和中国祖先使用铜锡合金作为中等的中等方式，在两个孤立的地理空间和空间中以不同的方式铸造具有不同风格的文明，但同样出色的风格。商王朝的青铜轴，峡谷和米诺安文明最初是实用的武器或工具。由于他们的征服和军事j下属性，他们逐渐演变成象征着皇家权力或神权力的牺牲仪式。在中国和周的王朝期间，青铜仪式的船只达到了顶峰，生产工艺对于当今的人们来说仍然是惊人的。

从采访中，记者了解到，这些中国和希腊文化文物中隐藏的代码既不是文化传播的经验证据，也不是对技术起源的脚注，而是人类文明在类似认知阶段产生的精神共鸣。这种比较证明了同一阶段人类文明的多样性和共同点。

由黄河养育的农业文明和由爱琴海培育的海洋文明就像在音乐厅里的二人组一样。尽管他们遵循不同的文明道路，但他们在尊重自然，探索技能和建设秩序的旅程中共同写了一个宏伟的人类文明章节。也许这是宫殿博物馆在其成立100周年之际举行此外国文化遗物展览的基本逻辑。

“每日景”（2025年4月16日，第09页）