神魔天殇 被热议的中年古偶念无双：唐嫣刘学义年龄引吐槽

热烈讨论的“中年古代木偶”

原始尺寸更换的图片

自推出以来，“ Nian ”被标记为“中年古代木偶”，这是由于Tang Yan和Liu Xueyi主演的年龄问题，该问题在互联网上引起了广泛的讨论。现年41岁的唐Yan（Tang Yan）和现年34岁的刘Xueyi确实比以前的古代木偶戏剧中的年轻演员大。这使得许多观众很难在观看戏剧时完全与剧中充满活力的角色重叠。 “屏幕中的中年感觉溢出”和“像恋爱中的长者一样”充满了抱怨。

在对古代木偶戏剧的传统理解中，年轻演员似乎是最好的候选人。他们年轻的面孔和敏捷的气质可以更好地解释角色的年轻性和无知，从而满足观众对古代木偶戏剧中浪漫爱情和幻想故事的想象。就像在“剑和童话的传奇”的早期一样，由胡格（Hu Ge），刘Yifei（Liu Yifei）和其他人主演的平均年龄只有18岁或十九岁。他们充分解释了李小野和赵路的持续状态之间的无辜之爱。年轻和少女的感觉击中了脸，这使观众深深地沉浸在其中，没有任何不一致的感觉。但是现在，当“ 85 ” Tang Yan回到古老的幻想戏剧中，并与Liu Xueyi合作，后者被称为“ ”时，重点介绍了年龄和性格适应性之间的矛盾。

但是，一些观众也具有不同的观点。他们认为，演员的表演技巧和解释角色的能力是关键，年龄不应该是判断戏剧质量的唯一标准。 Tang Yan在她的演艺生涯中创造了许多经典的角色，从，，“剑传奇”中迷人的到Li ，li ，艰难而聪明的Li 在“ The The The The The The The The ”中，她的表演技巧显而易见。在“思想文明”中，她扮演的女神吉·塔尼（Ji ）具有成熟的思维和宏伟的结构。也许只有具有一定生活经验的演员才能表现出这种体验世界的感觉。 Liu Xueyi还证明了他在许多服装戏剧中的表演技巧。他以全方位的方式描绘了元中恩的孤独，宽容和复杂的内在情感。唐Yan的对手也很有趣，情绪的进步和转变都是精心而自然地处理的。

情节：旧框架中的新思想

（i）经典体系结构

“ Mian ”的故事结构遵循童话故事中的共同习惯，并与神与恶魔之间的战争的宏伟背景展开。数万年前，众神与恶魔之间的战争爆发了，起源神的神太泰（神）用“神的左手”封印了恶魔神。然而，人工制品崩溃了，落入了人类世界，众神落入了睡觉。在没有神的三个领域的世界中，战争幽灵氏族利用混乱崛起，世界再次陷入了动荡。为了恢复秩序，武旺女神被天堂委托，下降到地球转变为一个人类女孩，进入了上帝仆人家族的洞穴，狐狸氏族，并试图从高级祭司元中恩的身体中重新获得“上帝的左手”。这种情节的环境类似于许多童话戏剧，它围绕着魔法伪影，纠缠着主角，涉及三个领域的命运的争议，为这个故事奠定了紧张而令人兴奋的基调。

在角色的关系和情感情节方面，武旺和元中心从最初的反对变成了他们后来的理解和爱，这也符合传统古代木偶戏剧的情感发展模型。当温绍（）第一次遇见元宗时，他认为自己是一个残酷的人，对他的任务和误解，他决心完成夺走“上帝的左手”的使命。但是，当她相处时，她看到元中的悲惨经历被氏族成员隔离和诽谤，而她内心的同情心和善良逐渐改变了她的态度。 Yuan Zhong最初是为的方法做好准备的，但是当他们日夜聚在一起时，他们也被武旺的诚意和友善所感动。两者之间的关系在反复的危机和会众中悄悄地升温，从互相测试到诚实，最后相处并与敌人作战。这种情感情感环境在古代木偶戏剧中很常见，观众并不熟悉它。

（ii）深入建立意图

尽管“ ”的故事框架相对传统，但其意图具有独特的深度。关于人与上帝之间的关系以及戏剧中所有生物平等的讨论给了童话戏剧的新含义。作为一个女神，武旺遵守所有事物的公平概念。当面对元时，她并没有盲目遵守众神的世界对他的审判，而是亲自学习了真理。在戒律大厅中，她反对反对派，与五个神辩论，坚持自己的观点，认为元中的善与恶不能仅根据谣言来判断。对个人和对真理的持续追求的尊重表明了人性的荣耀。

武旺对元宗的救赎不仅是爱的水平上的一种救赎，而且是人性和神性的交织在一起。看到元中的部落成员在陷入魔鬼的边缘遭到迫害，她没有选择放弃或摧毁他，而是给了他信任和温暖，帮助他解开印章，让他再次找到自己。这种行为反映了超越种族和身份的伟大爱情，打破了传统童话戏剧中黑白的概念，并传达了每个人都有可能被赎回并应得到平等待遇的想法。

与仅关注男性和女性主角的热爱的普通古老的木偶戏剧相比，“ Mian ”将其视角扩展到了一个更广阔的世界。通过展示神，神仙，人类和恶魔之间的关系和矛盾，它探讨了诸如权力，正义和责任之类的深刻主题，使整个故事不仅使整个故事不仅成为浪漫的爱情传奇，而且具有一定的实际意义和哲学思维。

演员的表现：超出年龄的突出显示

（i）Tang Yan的解释

在“ Mian ”中，Tang Yan对无与伦比的女神的作用的解释是非凡的。从形象和气质的角度来看，尽管她已经超过了一个年轻女孩的年龄，但唐Yan仍然可以以她高大的身材和出色的外表来控制女神的表情。在某些场景中，她穿着一件飘逸的古老服装和优美的身材，显示了女神的优雅和宏伟的一举一动。她对世界无动于衷的感觉很好地解释了她。在表演技能方面，唐Yan展示了成熟演员的技能。她详细描绘了文明的个性特征，韦绍的善良和勇气自然而然地在她的诠释下揭示了。当元中的部落迫害时，同情心和坚定的决心帮助他眼中，使人们感到了角色的善良。在面对神圣世界中的每个人并坚持自己的信仰时，唐Yan通过坚定的眼睛和强大的线条向她展示了她无与伦比的勇气和无所畏惧的一面。她敢于挑战正义的权威的精神得到了她的完全解释。

原始线路也是戏剧中唐Yan的亮点。她的声音清晰愉快，表达情感时具有感染力。在与元宗的情感交流中，她温柔的语气和精致的情感表达将韦绍对元中的同情从最初的同情心对后来的爱表示同情，从而使观众深深地感受到了角色之间情感的温暖。在某些情绪激动的场景中，她可以通过增加音量并增加语气来准确地将角色的愤怒，无助和其他情感传达给观众，从而增强情节的传染性。

（ii）Liu Xueyi的解释

由刘Xueyi饰演的Yuan Zhong是一个非常复杂的角色，他在描绘这个角色方面做得很好。 Yuan Zhong作为Youhu家族的大祭司，被“上帝的左手”寄生，并被氏族成员隔离了很长时间。他的心充满了孤独和痛苦。 Liu Xueyi通过他的束缚表现充分展示了Yuan Zhong的孤独感。在他经常在剧中独自一人的场景中，他寂寞的表情和略微降低的眼睛使观众深深地感受到了角色内心的孤独感。在面对部落成员的误解和迫害时，刘Xueyi也解释了Yuan Zhong的眼睛的宽容和不愿。

在与Tang Yan的相反场景中，Liu Xueyi还表现出出色的表演技巧，两者之间的CP感觉逐渐变得突出。从最初的守卫相互反对，对山雀的对抗到后来的相互感情和友谊，他们的情感转变自然是顺利的。例如，在两个面临危险的场景中，刘Xueyi通过他的紧张表达和保护唐Yan的潜意识的行动表明了元中心对温申的关注。唐Yan还允许观众看到两者通过反应灵敏的眼睛和默许的合作来看到两者之间的情感。他们的互动充满了火花。无论是在冲突中相处的甜蜜场景还是争吵，他们都可以将观众浸入其中并感受到角色之间的深厚情感联系。

生产的悲剧：粗糙和敷衍

在生产方面，“ Nian ”也暴露了许多问题，尤其是服装，道具和特殊效果神魔天殇，这些问题确实很难满足。从服装和化妆的角度来看，服装的设计缺乏美学，质地差，使人们有便宜的感觉。戏剧中角色的服装已经过时，颜色匹配不够协调，这无法显示童话戏剧应该具有的优雅和敏捷性。就像人类女孩的服装一样，风格很简单，胸部上的弓不仅看起来很突然，而且具有艰难的做工，看起来她是从街道摊上随便购买的，而且完全无法反映出角色的年轻活力。尽管福克斯氏族的大祭司元宗的服装试图通过一些特殊设计来展示他的神秘和高贵的身份，但实际上，由于材料差，它似乎是由随机的几片纱布组成的，没有任何纹理，并且无法强调角色独特的性情。

化妆和发型也充满了挫败感。在某些样式中，唐Yan扮演的无与伦比的女神的发型设计与她的年龄和性格形象不符。她故意创造的少女感觉使她看起来更加不一致。例如，她的一些头发面包在头带上夸张了形状和明显的痕迹，这不仅没有增添美丽，而且使她的脸轮廓看起来足够不自然。 Liu Xueyi的风格不幸运。他的不变的头发刘海，挂在下巴上，用苍白的化妆，被网民嘲笑，“就像一个程序员一样，整夜都在加班，穿越时光”，没有表现出福克斯家族的大祭司应该拥有的寒冷和高贵的气质。

在特殊效果方面，“ Nian ”的表现更加令人满意。女主人公因严重伤害掉进大海，海水特殊效果是如此伪造，以至于使人们立即失去现场。塑料质地与真实的海水大不相同。弹幕上充满了“ 50美分特殊效果”的抱怨。在某些战斗场景中，特殊效果也很粗糙，具有严重的光污染，各种特殊效果灯随机闪烁，使图片看起来很混乱。例如，上帝左手发出的光与手电筒的光一样僵硬，并且没有一个神奇的工具应具有的令人震惊的效果。与那些制作精良的童话戏剧相比，特殊效果水平大大落后，并且无法为观众带来视觉盛宴。

古代木偶戏剧的未来在哪里？

“ Mian ”就像一面镜子，反映了古代童话戏剧的当前状况，这也使我们想知道将来这种光荣的流派应该在哪里。从情节的角度来看，如果古老的木偶戏剧长期发展，它们必须打破常规的障碍。我们不能总是依靠过时的故事框架和单一的情感模型，但是应该深入探索人性的复杂性，扩大故事的深度和广度，将传统文化与现代价值观巧妙地融合在一起，并为故事提供新的含义。就像“ Bang”一样，尽管它不是一部纯净的古老木偶童话戏剧，它对斗争的斗争的精彩描述，对角色的性格的微妙刻画以及家庭和国家的感情以及正义的精神都为绘制古代木偶戏剧的绘制提供了参考，并告诉我们，好的情节应该受到审查和观众的共鸣。

在演员选择方面，年龄不应该是一个限制，而表演技巧和适合角色的技巧是关键。古老的木偶戏剧可以大胆地使用不同年龄的演员来探索其独特的魅力，并将新的活力注入角色。例如，在“鲁伊在宫殿里的皇家爱情”中，尽管周Xun在表演时年纪大了，但她依靠自己的出色表演技巧来解释鲁伊（Ruyi）从纯真的女孩中解释鲁伊（Ruyi）在后来的阶段，她的无助和悲伤，使观众能够将自己的情感世界沉浸在角色的情感世界中，并忘记了实际的演员年龄。

提高生产水平是当务之急。服装和妆容应注意细节和质地，从传统的服装，建筑，文化和其他元素中汲取灵感，以创造出具有东方美学特征的视觉效果。在特殊效果方面，我们必须增加投资并使用先进的技术手段来创建现实而令人震惊的幻想场景，以增强观众的替代感。就像“流浪地球”一样，其特殊效果团队仔细擦亮了每个细节，使电影中的宇宙场景和科幻元素栩栩如生，为观众带来了视觉盛宴。古老的木偶戏剧也应与特殊效果生产中如此出色的作品保持一致。

古老的偶像童话戏剧曾经经历了无数美好的时光，并带来了许多经典的回忆。如今，面对观众日益增长的美学需求和多样化的市场需求，它需要不断创新并取得突破，以便在激烈的竞争中带来新的活力和活力，并继续为我们展示一个奇妙的幻想世界。