玲珑玉 中挖掘首饰设计的故事——满冠与分心

作为珠宝设计师吸收专业知识的资源平台，我们深入探究东西方古代金银珠宝的历史，从零散的信息中提取精华知识，探索其中的故事、灵感、美感、工艺等表现珠宝设计的元素。 ，为大家学习珠宝文化的精髓。

全冠

隆庆初年，明代妇女用两侧的簪子固定发夹，然后用满冠倒插。 如武进王洛氏墓出土的两顶海水云龙戏珠满冠，均戴在发髻后面，正面有佛像。 上海卢湾区李惠立中学明代墓葬中出土了两个银丝包子。 一侧有一尊背戴宝冠的金质坐佛。 亭内有一顶金色的仙冠，发髻正面的花蕾上方有一个菱形的洞，想必本来就是为心而用的。

上海卢湾区李惠立中学明代墓出土的发髻及发髻后戴的满冠（上为正面，下为背面）

不过，还有一种与全冠类似的款式，但尺寸稍短和稍长。 它戴在发髻之前。 这个形象在故宫明代画像中可以看到。

故宫博物院明代肖像画（局部）

分心

四川明代平武王熙家族墓中，出土金冠、金心两座墓。 从这里我们可以看出曼官和分心在尺寸上的大致区别，即曼官稍窄、稍高，而分心则稍长、稍短。 由于正面必须有一根挑剔的树枝，因此中心装饰的尺寸不宜太高。 当然，两者的区别并不严格。

金来寺神像出土于四川平武县王喜家族基地8号墓

四川平武县王熙家族墓地8号墓出土的布满脚金和皇冠的文殊池

湖北钟祥明代梁庄王墓出土有一枝嵌玉嵌宝鸾、凤穿花的金丝。 从与它发现的其他珠宝的组合来看，将其视为一个分支是合适的。 它以丝绸制成的卷草图案为背景，正面镶玉框架和爪子。 框架周围环绕着丝质花叶和十八个石碗，石碗上镶嵌着红色、蓝宝石和绿松石。 与芬心合作的还有一对同主题、同工艺的鬓角。 它们的形状如对称的云朵，每一个中央框架都镶嵌着精美的玉石，这只是一对牡丹和鸾鸟画，分为两部分。 创建一个一致的图案。

梁明庄王墓出土金丝镶玉宝鸾凤穿花

顶发夹

顶簪是从上到下插在发髻末端的一根枝条。 它的形状通常是三维的，并常常装饰有蜜蜂和蝴蝶追逐花朵。 武进王洛家族墓葬中出土了王洛妻子盛、王昌妻子徐的两枚簪子。 两端各有一个发夹。

武进王洛家族墓出土顶簪（王洛妻盛氏）

武进王洛氏墓出土顶簪（王昌之妻徐氏）

嘉兴王店李家墓李想夫妇墓中出土了一件装满银丝簪的簪子。 顶部的簪子是由层层镶金名贵花朵堆叠而成，形成一座花山。 镇江溧阳县城西公社明墓出土一件缺腿顶簪。 簪头依然是立体的，但没有采用搭建的方法，而是用床单做成了一个薄壳花架，底部插着菊花。 花瓣边缘，一朵大牡丹盘踞其上，一只蝴蝶落在花瓣下。

顶簪是嘉兴王店李氏夫妇墓中出土的。

溧阳县西公社明墓出土金蝴蝶捕花簪头

单牡丹也是顶簪常用的图案。 几株牡丹来自常州市三里桥、江阴庆阳邹仁仁墓、上海卢湾区李惠立中学明代墓。 他们有相同的主题，但各有自己的风格。 这种款式的顶钗与钗头的连接往往像一个弯钩或一个小勺子，因此是斜戴的，如图所示。

常州三里桥出土金花名贵簪

江阴庆阳邹仁墓出土金镶金牡丹顶簪

常州王家村明代墓出土金牡丹簪

蝴蝶追花是宋元以来的传统题材，但到了明代才开始流行。 因为发夹是靠头和脸上的发髻支撑的，所以发夹最好做得很大。 顶部发夹牢固地固定在发髻的末端。 从单枝到香枝，都能轻松布置。 定陵出土的两根枝条更是华贵，饰有金银珠宝，营造出满园春色的景象。

北京定陵出土 鎏金银玉蝴蝶菊花簪

北京定陵出土 鎏金银玉蝴蝶菊花簪

发髻周围扎的头发和脸型大多有大致固定的形状，但仍有不少无论款式还是戴法都新颖、超出标准。 江西南城宜宣王夫妇墓中出土了几件继妃孙氏遗物，光彩夺目，特色鲜明。 有两根镶有金丝宝物的簪子，成对。 单发呈塔状玲珑玉，三簪的图案和做工大致相同。

江西南城明宜轩太子夫妇墓出土金丝嵌名蝴蝶捕花簪

所谓七彩晶花簪八宝镇，就是剧作家在《牡丹亭》中捡到的枝条之一，由此可见一斑。 这种大头大脸、三枝插戴的造型，也被尝试画在故宫明代肖像画上。 肖像刻于万历四十三年，与珠宝的年代大致相同。

故宫博物院明代肖像画（局部）

一对镶金凤花银簪。 簪头长七厘米，宽四厘米。 头上镶宝石花冠的金凤凰和中央镶宝石的牡丹花，都是用鲜花做成的。 凤凰仿佛被风吹过，于是拉着一束花，长满了尾羽。

江西南城明宜轩太子夫妇墓出土金嵌花凤银钗

金凤簪，有两条龙戏珠。 簪头长九厘米，宽三厘米半。 下面有衬里，上面用宽金条作为花蕾边框。 簪尾有一只展翅飞舞的凤凰。 他嘴里叼着一束吉祥草，扭头回头望去。 他的身后是一团祥云，还有一对巨龙在云中戏珠。

江西南城明宜轩太子夫妇墓出土二龙戏珠及金凤钗