硬核科技为科学想象赋能在科幻影视走向世界的新生力量

随着2023年成都世界科幻大会的临近，中国的科幻氛围直接“饱满”。 截至8月14日，会议购票渠道上线仅两天，已有近3000人线下购买参会门票。 与此同时，社交平台再次掀起了关于科幻文化尤其是科幻影视发展的讨论热潮。 作为未来想象的形象表达，科幻影视创作是影视产业水平、文化价值观、艺术叙事能力与未来想象的高度融合。 由于其制作难度较大，一度成为我国影视制作创作的薄弱环节。 近年来，随着《流浪地球》系列、动画、电视剧《三体》的上映和播出，我国科幻影视创作突飞猛进，逐渐成长为中国影视走出去的生力军。 他们的成功实践为我们审视中国科幻影视的发展路径提供了有价值的分析模式。

硬核技术赋能科学想象力

在科幻影视的发展史上，技术是一个关键因素。 尤其是数字技术进入电影制作领域，极大拓展了科幻影视制作的边界，让创作者遨游于更广阔的科幻宇宙，构建了一个瑰丽奇幻的艺术世界。 在一定程度上，科幻创作取决于一个国家的影视技术发展水平。

近年来，我国科技的全面进步和影视产业的快速发展，为影视技术的快速提升提供了广阔的空间。 一些制作公司在为国外科幻电影的制作提供技术支持的过程中，不断学习科幻影视的制作流程，获得相关的实践知识； 我们在电影和大量童话剧等奇幻魔幻题材的制作过程中不断积累经验。 影视产业层面软硬实力的积累和提升，使中国影视创作者在较短时间内掌握了制作科幻影视作品的技术能力和流程规范，并逐渐形成具有制作科幻影视作品，甚至科幻大片的能力。 ，实现了从“五分特效”的初级状态到以《流浪地球》、《三体》为代表的更加成熟状态的跨越。

《流浪地球》中行星发动机的启动和冰冻地球、《流浪地球2》中的太空电梯和数字生活、《三人行》中的宇宙闪烁和古筝动作等场景《身体问题》中的一个人和一只老鼠的月球表面世界是基于影视技术的改进而构建的具有强烈科幻感的“未来世界”画面。 虚拟制作、人工智能等前沿技术进入影视制作行业，将为优质作品的创作提供更新颖的创作思路、更完善的运行机制、更丰富的表现手法。 补齐甚至超越技术短板，将为中国科幻影视制作开辟更广阔的想象空间。

科幻文学大胆描绘未知世界

科幻影视的想象力不是毫无根据的幻想，而是科学探索和技术发展成果的艺术呈现，也是对关系人类未来命运的重大问题的超前探索。 它的发展与科幻文学的发展密切相关。

虽然具有科幻元素的电影《上海六十年》在1938年就在中国出现，《十三陵水库狂想曲》等作品也在建国后出现，但他们的创作题材大多集中在科学上。教育或者现实批判、科幻想象都比较缺乏。 1979年，《科幻世界》杂志创刊，培养了刘慈欣、韩松等一大批优秀的科幻作家，记录了他们对未知世界的大胆想象。 这些作品不仅为中国科幻影视的发展奠定了坚实的故事基础，也逐渐让科学精神和科幻文化深入人心。 他们为科幻影视作品培育了庞大的观看群体和肥沃的发展土壤，逐渐形成了科幻文化。 高涨。 在这个过程中，科幻影视创作也逐渐找到了出路。 1980年，根据科幻小说家童恩正同名小说改编的电影《珊瑚岛死光》上映。 影片围绕保护和掠夺“高效激光科技成果”，描绘了科学领域正义与邪恶的斗争。 它以红色激光射向大海，为中国科幻影视创作打开了想象之门，成为中国第一部真正的科幻题材影视作品。

中国科幻影视的快速发展始于2019年《流浪地球》的上映，这部作品从硬科幻的角度呈现了当代中国科幻影视想象力的跨越式增长。 紧接着，动画、电视剧《三体》播出，以及《流浪地球2》、《月球漫步》上映，为中国科幻影视发展树立了诸多里程碑。 。 这些作品的思想不再局限于现在和现实，而是真正指向未来和想象：《流浪地球》的故事背景设定在地球将在宇宙中流浪一段时间的极长时期。 2,500 年； 《三体》展示了人类文明和星际文明； 《月球独行》在地月两个时空中将个人自我救赎与集体地球救援结合起来，呈现出中国式的末日救援。 这波科幻影视作品大部分改编自中国科幻文学IP，这说明成熟的科幻文学是科幻影视想象力发展的重要矩阵。 科幻文学与科幻影视的联动，也有助于科幻文化的进一步传播和普及，让科幻的种子在更多人心中扎根，将对科幻的健康发展产生长远影响。中国科幻小说的未来。

体现独特的中国气质

科幻文化虽然起源于西方，但在中国的发展应该体现出鲜明的中国特色。 具体到中国科幻影视创作，需要为包括中国观众在内的全球观众提供中国科幻叙事。 否则，就会成为国外科幻创作的翻版或者空洞的高科技影像的集合，不会得到国内观众的认可。 ，也无法吸引国外观众。

因此，中国科幻影视应该体现中国的文化特色和价值主张。 这种特殊性应着眼于中国与世界、现在与未来、人与自然、科技等更高维度的关系。 为解决资源短缺、气候变化、疾病​​传播、太空探索等人类社会面临的共同挑战保卫真正的未来，提供来自中国的富有想象力的解决方案，从而打通从中国走向世界的文化通道。 这一点在《流浪地球》系列中体现的很明显。 影片以人类共同面临的地球未来命运为核心故事动机，创造性地用“集体主义”代替“个人主义”，用“与地球一起流浪”的浪漫想象超越“流浪”。以前的科幻电影中的“与地球在一起”。 《末日情节》体现了具有鲜明中国特色的家国情怀。 《三体》将中国悠久的历史文化与深远的太空探索和现代游戏虚拟相结合，构建了一个波澜壮阔的科幻世界。 这些国产科幻影视作品正在为世界提供来自中国的独特创意。 正如英国著名电影学者贝聿铭在评论《流浪地球2》时提到的那样，影片“拥有全球价值和中国价值两个体系，具备在全球市场传播的一切必要条件”。

在发展硬核科幻的同时，中国科幻影视并没有放弃软科幻创作的发展。 目前，硬核科幻影视创作已逐渐形成一套类型范式和制作模式，形成了以高概念IP开发为核心的跨媒体产业链。 这种做法有其合理的一面，但长期来看也会形成路径依赖，制约科幻影视的创新发展。 需要注意的是，除了《流浪地球》、《三体》等硬核类型外，国产科幻影视创作还包括《疯狂的外星人》、《独自漫步月球》、《莫扎特在月球》等。 《外太空》和《宇宙探索编辑部》是一部尝试将喜剧、亲情等元素与科幻嫁接，融入对中国文化深刻思考的软科幻代表作。 这种软科幻类型不仅具有独特的审美风格，而且体现了一定的思想深度，贡献了中国科幻影视创作的丰富性和多样性。

中国科幻影视的未来是光明的。 据不完全统计，已有约20部作品获批或制作发行上映，其中包括科幻小说改编作品和原创科幻作品。 相关题材包括虚拟世界、末日救赎、人类与AI的关系等。内容写实、话题性强，类型设定上有融合科幻、悬疑、爱情等类型元素的创新趋势。 相信中国科幻影视将为世界科幻文化多元化发展提供更多中国智慧和经验。

（作者：张斌，上海大学上海电影学院教授、副院长）

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